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一开始写作很孤独但一踏出去发现全是人
发布日期:2021-09-29 09:09   来源:未知   阅读: 次 

  日前,第十四届华语文学传媒盛典颁奖典礼在顺德北滘文化中心举行。著名诗人欧阳江河凭借诗集《大是大非》荣膺“年度杰出作家”,路内、宇向、唐晓渡、赵柏田、蔡东分别斩获“年度小说家”、“年度诗人”、“年度文学批评家”、“年度散文家”、“年度最具潜力新人”五大奖项。

  新快报记者对拿下年度小说家路内这位“70后”进行了专访。路内说,从《萌芽》发表自己的第一篇小说开始,早在上世纪80年代,个人主义的空间已经被最大化之际,留给70后作家的空间已经固定,“往后没有太大的空间了,再往后退就越线了,只有停在某一个地方。因此,很容易让人产生一种悬浮感——脚不着地,也摸不着天的感觉。”

  处于这样的时代夹缝之中,以严肃写作逐渐成名成家的“70后”作家,他们要如何寻找自己的位置?

  曾经辗转不同城市、从事过多种工作的路内,是一个没有进行过专业写作训练的文学青年。1998年,路内第一次在《萌芽》杂志上发表小说。而让他真正进入公众视线年创作的长篇小说《少年巴比伦》。

  以在戴城生活的路小路为主角,以上个世纪的工厂生活为背景,路内连续创作了《追随她的旅程》和《天使坠落在哪里》,与《少年巴比伦》构成“追随”三部曲,确立了路内独特的写作风格。之后创作出《云中街》、《花街往事》,再到此次拿奖的小说《慈悲》。

  路内说自己一开始是写长篇小说的,“受福克纳和王小波的影响最大”,王小波则为他提供了另一种叙事方式。一直以来,路内一直尝试着不同的叙事风格。《慈悲》被看成是路小路的父辈们的生活,是路内的第一部第三人称小说。

  不断地转换着叙事风格,路内说自己要用作品去回答一个更深层的问题。“上世纪80年代,中国所有的先锋作家就从集体主义回归到个人。往后没有太大的空间,再往后退就越线了。只有停在一个地方,会产生一种悬浮感,澳门正版内部传真脚不着地,也摸不着天。”作为“70后”作家,路内体会到自己的时代性。

  那么,身为70后作家,到底怎样去找到属于自己70后的文学源流,并从而将问题解决掉呢?路内认为,“我认为,身为一名严肃的作家,一定要考虑的一个问题是:这个文学源流从哪里得来?怎么样去展开?因此,靠嘴巴是没有用的,必须用作品去表达它。”路内说,自己在努力解决的问题,便是找到属于自己的文学传承。

  经历过工人、营业员、推销员、仓库管理员、电台播音员、广告公司创意总监等多种职业,至现今成为职业作家,路内说,对于文学源流这个问题,在他还没开始成为真正的作家之前就已经开始思考了,“每逢小说写满100万字,我就一定会有自觉性,然后就会自然而然地去思考这个(文学源流的)问题。”

  回顾自己的写作过程,路内说一开始的自发文学写作是个很好的基础,“你在一个看起来孤寂的屋子门外不断地敲门,等你鼓足勇气打开后发现,这个屋子里竟然全都是人。自发文学写作的感觉亦是如此。走出去那一步,发觉周围真的全部都是人。因此,你只能在这人群里面发出自己的声音,从而让别人辨识到自己。”

  路内说,自己的下一部小说,将会一改此前的关注工厂题材,写的是两个年轻人二十年的人生经历,“带点悬疑,不那么写实”。他自己定义称,这部长篇小说将会是比较“先锋派”的小说。